按媒介 · 31 条记录By Medium · 31 records
绘画作品Painting
此入口收录所有符合该媒介或主题条件的作品，并按年代由近及远排列；每张卡片都指向作品自己的基础页面。
2024
《七十二候》
诸行无常时间的形状形象的碎片中国传统文化旅行者 《七十二候》这件作品用“二十四节气”对应的72种物象作为框架，形成了一个可以展开阅读，又是首尾相接的长卷，时间会流逝，也会循环。所有的七十二种“物候”主要都是动植物和昆虫的表现，例如如鸿雁来、寒蝉鸣、蚯蚓出，桃始华、萍始生、禾乃登等，每个节气15天，大概每五天会出现一种自然现象，哪一种鸟开始叫，哪一种虫子开始钻...
2024
《七星井》
文字材料实验迷彩与隐身机械中国传统文化 温敏油墨、电热装置，青花瓷盘
2024
《如果没有月亮李白就再也不写诗了》
材料实验诗意迷彩与隐身 水墨画与荧光颜料， 2024《月球正面》 2024《月球背面》 20240145，《洞天》，青花瓷圆盘 20240146，《六月》，青花瓷圆盘 20240147，《浮云游子意》，青花瓷方形挂盘 20240148，《古来云海茫茫》青花瓷方形挂盘 20240149，《寥寥长风》青花瓷方形挂盘 20240150，《望天际之浮云》、青花瓷方形...
2024
《卧游》
文字材料实验迷彩与隐身机械中国传统文化旅行者 2024，《卧游·云水》温敏油墨、电热装置， 2024，《卧游·七十二候》温敏油墨、电热装置，
2024
《夜游》
印刷与拓印中国传统文化诗意迷彩与隐身材料实验 80x80cm每张。共二十四张
2022-2024
《视错觉转盘》
文字材料实验迷彩与隐身机械视错觉 20240140，《视错觉转盘·朔望》 费纳奇镜青花瓷盘，动态装置 20240141，《视错觉转盘·股子》 费纳奇镜青花瓷盘，动态装置 20240142，《视错觉转盘·泪海》 费纳奇镜青花瓷盘，动态装置 20240143，《视错觉转盘·云烟》 费纳奇镜青花瓷盘，动态装置 20240144，《视错觉转盘·鱼跃》 费纳奇镜青花瓷...
2021-2025
《冥想的形式》
艺术治疗世界的秩序 我画了很多地图，有一天突然间想到，如果我不依赖文字的力量，纯粹靠画面，能不能画出这种地理感，画出这种一个地方与另一个地方的关系，以及一个地方内在的精神性？ 我画过很多地图，对地理的最大的感觉就是挤压镶嵌和精密咬合感：一个板块推向另一个板块，河道之间填平了变成峡谷，平底的地方像是箱子的底部，所以叫做函谷关。一座山和另一座山互相咬合，咬合的地...
2019
《家国梦》
历史反思形象的碎片工艺 二零一九年受腾讯游戏研究院委托创作了这件灯光装置并在海南腾讯文创节上展出。《家国梦》是腾讯游戏研究院推出的一款城市治理的游戏。我把画面内容制作成大张的白色剪纸，用宣纸刻字出来。再把它托裱在两张宣纸中间，成为一种特殊的夹宣。在正常灯光下看着就是一张白纸，但是如果背后打光则可以看出剪纸的画面内容。 画面内容叙述了20世纪中国革命的历史，一...
2017
《迷彩屋》
迷彩与隐身进化论 2017年在荷兰埃因霍芬凡阿比美术馆的个展上，我做了一个迷彩屋，把此前《黑白动物园》关于奶牛和进化论的关系、《慢慢来》《暴雨将至》中关于军事迷彩的思考等等柔和在一起。当然这个起因也是因为荷兰这个地方有荷尔斯坦因奶牛。据说是把黑牛和白牛杂交出了高产的黑白相交的奶牛。《慢慢来》《暴雨将至》中涉及到的录像是在墙上，我又因此设计了一套特殊的墙纸。包...
2016
《帝国形式主义》
历史反思考古权力社会调查 事先制作了大量的纸雕，并且都着以不同深浅的墨色，装置的现场。整个展厅地面铺设了暗黑色的抬高的木头地面，根据纸雕的大小，挖出一些下凹的矩形使得整个空间看上去像是一个考古坑。将纸雕绘画平放在这些考古坑中。很多电灯泡从上方垂下来，照亮画面。看上去像是一个夜间的考古发掘现场。画面内容是各种与帝国有关的形式，如纪念碑的碎片、拱门和穹顶、火炮与...
2016
《龙脉系列》
历史反思考古权力 《落拓江湖载酒行》（船和酒杯） Afloat in the see of Wine 纸雕,Paper relief,180×120cm,2014 《八风不动》(双塔) Stand still 2014纸雕,Paper relief,180×120cm,2014 《月埠》 Moon Port纸雕,Paper relief,180×120cm...
2016
《曼陀罗》
世界的秩序游戏规则万物佛教
2014
《岛屿》
权力国际关系 这组水墨画，画的都是各种国家之间有争议的争议领土。
2013-2014
《佛传》系列
迷彩与隐身形象的碎片佛教诸行无常诸法无我 这个系列中，我还是用喷枪喷绘的技法，用丙烯颜料画在画布上。 《佛传》是佛教绘画中常有的题材，表现释迦牟尼佛一生的经历。
2013
《变形记》
迷彩与隐身形象的碎片诸法无我 这个阶段，我又重拾了九十年代初尝试过的喷枪喷绘的效果。基本上是使用丙烯颜料，用喷枪喷绘在画布上面。这种技法非常适合处理形象的隐藏和生灭变化。因此在题材上我画了一批钟乳石洞窟中间的雕塑涉及到佛像和欧洲雕塑，以及独角兽。钟乳石本身经常产生各种形象的幻想。一批钟乳石溶洞。 在这个系列中，我也进行了一种色彩实验，那就是在灰色的底色上用金...
2013
《进化》
进化论诸行无常迷彩与隐身形象的碎片历史反思考古 纸浮雕《进化》系列呈现的是典型的邱式“博物志”和“考古感”景观。整个系列从古盘古大陆到农业的发明，依照时序展开。古生物化石、山脉和器物的残片挤满画面，似乎刚刚从地层中被发掘，带着谜团等待阅读。 在纸浮雕《进化》系列的最后几幅，我们看到进化史的终结处，出现了农业的源起和《神的诞生》，以及相互绞缠的骷髅《爱人》和转...
2013
《文心雕龙》
中国传统文化形象的碎片考古印刷与拓印 文心雕龙，取青花瓷器上画鱼龙之法，集文章奇变之论。奇文出于案牍，如鱼龙之化，在龙门一跃，视野高下而已。 潜龙在渊，此幅中龙潜行于深渊，混迹于群鱼，韬光养晦含光混世。从众而行，但抱负不凡，修炼不缀，气质已然矫矫不群。 飞龙在天，此幅技法上用拓印仿碎青花瓷片效果。龙纹散布在多种神像和瑞兽之间，龙生九子的各种各样变体都出现在画...
2013
《纹理》
形象的碎片历史反思考古 纹理系列是我尝试纸雕的开始。我是在新加坡泰勒版画院驻地的时候发现了纸雕这一形式。回到北京之后，我开始构筑自己的纸雕塑工作室。基本的操作方式都是制作模具之后用纯棉纸浆压制成有凹凸感的纸浮雕，在上面绘画，有时候也会加入一些材质在纸浆中。纸雕的模式很好地满足我对考古感觉的兴趣。我首先尝试了各种材料，在纹理系列中加入了钱币和各种谷物，甚至蝴蝶...
2012
《童年肖像》
迷彩与隐身政治反思历史反思 布上丙烯绘画，用作者独特的喷枪技术描绘了童年萨达姆、童年本拉登、童年希特勒政治人物的童年肖像。 我们知道他们是谁，所以我们似乎从他们的眼神里面看到了一生的命运，那些有人认为邪恶，有人认为固执的东西。中国人说三岁看老，我从女儿的眼神里却什么也没有看到。我们一定是用历史玷污了混沌，用解释的力量玷污了童年。我的绘画总是关于隐藏和显现的游...
2011
《流动的形象》
形象的碎片南京长江大桥计划诸行无常万物 这个作品是在上海的外滩三号美术馆展出的，我直接画在绢上面，把一条很长的绢画满之后，首尾衔接，画面也是垂直地连续下来的。做了两个电动的卷轴，让整匹巨大的绢缓慢地旋转，绢的一头自然下垂。 这个作品表面上看和南京长江大桥没有直接的关系，但是里面出现的直升飞机是拯救者的形象，潜水员和残破的罗马柱是考古的形象，实际上是水下考古...
2011
《如来系列》
绘画水墨佛教身体无常感 《如来系列》是先用多层宣纸反复裱褙复制了一个古代佛像的模具。产生的大量大型古代佛像面积，在其上绘制水墨画。立体的佛像形象，以漂浮在三维造型之上的水墨画内容形成互相响应与冲突。似乎是如来并不受这些漂浮的形象影响，处在如如不动的内省状态。
2010
《闪电》
纪念碑诸行无常中国传统文化 《闪电》系列水墨画延续了2009年的《偶像的黄昏》系列水墨画的主题：对于纪念碑的思考。人类恒久的建造纪念碑的冲动，塑造不朽的事物，并使之成为视觉核心的冲动，在作者看来是一种自然的，同时也是带有暴力色彩的政治行为。作者在系列绘画中列举了大量和纪念碑形成对比的意象：历经岁月缓慢而耐心地累积而成的钟乳石；轻盈的烟和蜻蜓的翅膀；屋顶上的荒...
2009
《大觀》
中国传统文化万物哲理诸法无我
2009
《给邱家瓦的三十封信》
南京长江大桥计划艺术治疗诸法无我 01《给邱家瓦的信:虽说过眼云烟，但也曾是万物》 02《给邱家瓦的信:你曾经九死一生》 03《给邱家瓦的信:你要去数清一个苹果中有多少棵树……》 04《给邱家瓦的信:你们要互相成为灌溉者》 05《给邱家瓦的信:把你的秘密放在他们够不着的地方》 06《给邱家瓦的信:用你的耐心战胜冷漠》 07《给邱家瓦的信:他们所说的未来只是空...
2008
《失败者系列》
南京长江大桥计划诸行无常成功学 失败者系列从属于南京长江大桥计划，讨论的是在长江大桥上自杀的人们是多种多样的失败者，而历史中也充满多种多样的失败者。失败者有时候只是想象力过于丰富的人。 SNJYRB No.071《精卫填海：每一个漩涡都有一把钥匙》 365x146cm 《山海经·北山经》：“炎帝之少女名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫，常衔西山之木石...
2005
《黑白动物园》
迷彩与隐身进化论文化关系 绘画，装置，行为 《黑白动物园》 这是在英国6星期访问之后的总结展览。画廊的主要墙上画有一幅壁画，出现了奶牛、企鹅、斑马、熊猫等各种黑白颜色的动物。他们在迷彩风格的画面中成为隐身的事物。地面上铺满了本地的落叶，一些落叶被染成黑色或白色，在地面形成一个奶牛图案。地面上同时也放着一颗足球。另一些墙面上再次出现了奶牛的黑白图案，但是黑色块...
2001
《山水点景》
中国传统文化世界的秩序形象的碎片万物 用辞典的方式罗列点景的亭台人物等细节，而将山水画中的山水主体留白，以强化山水画中最深层的带形而上色彩的宇宙感-使山水成为不可见的存在--在我看来传统山水所表达的其实不是某个局体的的时空，不是此时此地，而是时空意识本身。系列中的每幅集中罗列了一种要素，一幅全是人，一幅全是小桥，一幅全是亭子等等，好象是对传统生活方式的调查报...
1998
《大荷花》
迷彩与隐身哲理 这个系列是用我发明的喷枪技法，对保罗塞尚的两幅《大浴女》作品的致敬。 邱志杰 大荷花，1999布上丙烯，240x193cm（粉红色） 邱志杰 大荷花，1999布上丙烯，200x150cm（粉红色） 邱志杰 荷花,1997，布上丙烯，160x140cm(绿色) 1996 《舞者》系列
1995
《标准体相》
游戏规则迷彩与隐身 布上丙烯，150x150cm 隐形人画语 邱志杰 我从小经常幻想当一个隐形人。 通过一句魔咒，或者披上某件法衣而成为隐形人的想象，给我的未知生活设计了尽可能多的场面：隐形人潜入富家或银行搬运银两接济穷人；隐形人深入禁宫手刃暴君；隐形人不买票坐飞机环游世界；隐形人可以不用挣钱在水果摊上偷果子吃；隐形人在美女入睡时潜入闺房；隐形人窍取考题从而...
1993
《活页日记》
激浪派迷彩与隐身 有机玻璃、丝网版画，拼贴、喷砂工艺 三十片有机玻璃板悬挂在空中组成—个迷宫，象一本打散了的日记本，观者可在其间穿行。 板面上以各种绘画方式：手绘、雕刻、印刷、拼贴，集中了各种形式的个人日记、历史记载等。这件作品既是几种不同的日记的并置，同时又是一部绘画风格的辞典。 这件作品参加了一九九三年在香港的《后八九中国新艺术》展览，这是一个里程碑式的...
1992
《大玻璃：关于新生活》
激浪派印刷与拓印迷彩与隐身形象的碎片 版画，装置 图像和文字用丝网版印刷在二十六片透明的大玻璃片上，玻璃站立在地面上组成迷宫，观者在其间穿行，构成了画中形象的流动的背景。 展览结束后，玻璃板上的图像被清洗干净，玻璃以原材料的价格转卖给了浙江美术学院基建科。