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权力
此入口收录所有符合该媒介或主题条件的作品，并按年代由近及远排列；每张卡片都指向作品自己的基础页面。
2016
《帝国形式主义》
历史反思考古权力社会调查 事先制作了大量的纸雕，并且都着以不同深浅的墨色，装置的现场。整个展厅地面铺设了暗黑色的抬高的木头地面，根据纸雕的大小，挖出一些下凹的矩形使得整个空间看上去像是一个考古坑。将纸雕绘画平放在这些考古坑中。很多电灯泡从上方垂下来，照亮画面。看上去像是一个夜间的考古发掘现场。画面内容是各种与帝国有关的形式，如纪念碑的碎片、拱门和穹顶、火炮与...
2016
《龙脉系列》
历史反思考古权力 《落拓江湖载酒行》（船和酒杯） Afloat in the see of Wine 纸雕,Paper relief,180×120cm,2014 《八风不动》(双塔) Stand still 2014纸雕,Paper relief,180×120cm,2014 《月埠》 Moon Port纸雕,Paper relief,180×120cm...
2014
《岛屿》
权力国际关系 这组水墨画，画的都是各种国家之间有争议的争议领土。
2013
《十二把斧头·方言》
游戏规则权力
2011
《奖状6号》
权力游戏规则南京长江大桥计划政治反思 建成于1968年的南京长江大桥是当年中国现代化和社会主义记忆的重要载体，它是民族独立、革命的意识形态和现代性的多种纪念碑的叠合，因此成为新中国政治图谱中一个举足轻重的图像。它出现在小学课本、日记本和脸盆、毛巾、信封等所有的日常生活用品上，特别是出现在奖状之上。在对工人、学生、干部进行表彰的奖状之中，南京长江大桥是核心图案...
2011
《奖状7号》
权力游戏规则南京长江大桥计划政治反思 《奖状7号》脚本 A舞台 1舞台搭设在艺苑咖啡门口靠水边的地方。幕后，也就是水边到机床工作室门口这个区域当表演区，水的对岸，楼梯口和葡萄架下面是观众区域。从观众的视角看，水里面有倒影。当然，观众也可以在背后看 －－此时唯一的视觉焦点应该是幕布影子，不要分散注意力 2架一个码头伸进水里，就如同社戏舞台效果。正面立起大幕，大...
2011
《奖状五号》
权力游戏规则南京长江大桥计划政治反思 2011年3月7日，大阪 展厅中悬挂了一块500x350cm的大幕布，用来作为影子表演的屏幕， 幕布后面预先安装了很多渔线和鱼钩。 事先准备的各种日常生活物品，包括书籍、衣物等，都被预先制作为柱杖木偶，分别是红旗、星星、齿轮、麦穗、南京长江大桥等奖状上的必备图像。艺术家本人操纵这些木偶，一个个第依次出场表演，悬挂在鱼钩上...
2011
《网》
文字历史反思迷彩与隐身权力 作品《网》的材料来源于艺术家从垃圾回收站定期收购作为废品处理的条幅标语。这些红色条幅包括政府宣传标语、商业广告、各种会议庆典用的标语等。这些条幅按照网状结构经纬编织起来。其上原有的语句被打乱，回到纯粹的汉字状态。《街谈巷议》是艺术家访问了北京和台北的18位出租汽车司机，从他们口中选出了这18句当前流行的街谈巷议。内容涉及对于各种社...
2009
《传国玉玺的阴影笼罩着稻田》
权力南京长江大桥计划自杀干预艺术治疗 木、木箱、滑轮组、缆绳、稻草人625 x 400 x 400 cm “受命于天，既寿永昌”的谎言导致传国玉玺变成一块疯狂的石头，其实一种只有历史悠久的植物可以承受这句话的分量。在这个装置里我选择了稻草，沉重的玺印高悬在稻田之上随时可能落下。通过滑轮组，稻草人举起了沉重的印章。印章上的图案，也就是稻田上的印迹是汽车轮胎留下...
2007
《西藏英语课本》
西藏殖民史文化关系权力纪念碑 西藏的英语课本的内容和中国内地的英语课本差异十分明显，其中的例句多是“你们旅馆中有没有热水？”，“这里能不能换外币？”之类。世界对西藏的香格里拉想象早就成为一种国际政治的干预力量。人们一方面幻想西藏的荒野与阳光保存在永恒的原始状态，一方面渴望一个有热水和互联网的国际化的宾馆标准间。这些用中文、藏文注音的英语课本中透露了这样一种真...
2005
《当铺》
权力体制批判 2005年高千惠在台北当代艺术馆策划一个展览“偷天换日”，其构思是针对美术馆制度，希望暴露当代艺术的运作体制中的陈习。我邀请了两岸三地各种朋友，从学生到文化圈名人，由他们向美术馆出具推荐信和担保书，担保我的艺术水品和操守足于胜任参展。最后我所展出的就是这些文本。整套文件显示出一种艺术生态整体“关系”的纹路。像是一条条相互交叉的食物链。“面子”和...
2003
《巴比伦的权力》
文字印刷与拓印权力纪念碑声音 “塔”作为宗教建筑是人类趋向天空的普遍欲望，各宗教皆然，从中古欧洲教堂的造塔比赛到今天各大都市的高楼比赛，都竞以摩天为能事。然则中文的“塔”字可拆解为“土的回答”。上溯国史，中土原本无塔这种建筑形制，帝王陵寝皆为地宫。塔乃随佛教西来的浮图转音。是故判定造塔升天的欲望本为虚妄，又由“土的回答”这一歪解，将作品落脚在声音之上：以声音...
2001
《狂欢：这里的肉都是干净的》
潜意识后感性权力观身不净 Spree: the Meet Here Is All Clean, 2001, Performance, 3 hours 在《后感性：狂欢》展厅入口接待桌上摆满各种肉制品。雇佣三个被雇佣来的民工蹲在桌下，桌面掏洞，仅露出头部，瞪视桌上的肉食和桌前的取食者。桌面上与被雇用者同时出现的还有一尊石雕的佛像，上方的墙上有一行文字：这里的肉...
2000
《双喜》
游戏规则权力 在上海一个新的家具卖场举办的《家》展览上，作者从街头随机雇用了两个互相不认识的打零工的人，一男一女。在说明清楚雇用工作内容，谈妥价钱并签署合同之后，这两人被带进展厅趟在地面上。作者把一个纸的红双喜字样跨过他们的身体裱贴在地面上。为了根据合同保持红纸字体的完整，这两个人在约定时间内不能动弹。表演持续了4个小时，两个被雇用者根据合同拿到报酬后，携手...
1997
《木偶人尼采的权力意志》
潜意识权力 一只手在摆弄折腾一个肢节木人偶。画面中有另外一只手伸进，在操纵这只操纵木偶的人的手。这是一个螳螂捕蝉，黄雀在后的结构。操纵关系无穷后推。
1996-2002
《线索》
权力传统文化游戏 录像装置 放在地上的电视机里的录像播放的是福建民间的提线木偶剧的片断，吊挂在上方天花板处的电视屏幕中播放的录像是一个人打哑语的手势。剧情内容及手语的语意都根据展出的空间性质相应变化。两个电视剧一个悬挂在天花板，另一个放置在地面，看上去似乎上面的电视机中的手是下面的木偶的操纵者，但其实这些手再用哑语讲述着一个遥远的故事。 String 199...
1996
《4月8日》
身体文字游戏规则权力 1996年四月，我邀请了十位不同身份的参与者用他们的手写体抄写4月8曰的《北京日报》，每位抄写者同时填写与他身体资料有关的表格。每位抄写者对出版物上相同文字内容进行了复制，但不同的手写体证明了十个不同的身份。 此后，将每位抄写者的字体分别制成一套“硬笔书法速成模具”。这是一种笔划向下凹陷的书法学用具。练习者的笔尖在凹槽中运动，受到模具道...
1996
《标准》
游戏规则权力哲理 用松紧带制成的尺子。相同尺度的物体，有不同的人在不同的是可测量，得到不同的读数。这次展出是在上海的，以艺术的名义展览刘海粟美术馆。用了一个维纳斯石膏像，不同尺度的尺子围在它的三围，地面上由松紧带尺子铺了一个方格矩阵，并且悬垂了不同重量的砖头。 后来曾经单独以松紧带尺子的方式，在大阪美术馆的亚洲观念艺术展上展出。
1995
《与事实有关》
身体权力游戏规则 举报箱用于向政府捡举揭发身边的人的犯罪行为。这七个玻璃制成的举报箱对所要揭发的罪行的类型进行了限制，聚焦于一些微小的错误：如嫉妒心理、借东西不还、指甲中藏有污物、性幻想等等。对“举报”这—手段小题大作的滥用取笑了它的权威性，展示了—个滑稽的充满了监视的目光的透明的世界。 桌上的文本包括不存在的地点的地图，互相矛盾的证词等，都用于加剧对于“举...