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形象的碎片
此入口收录所有符合该媒介或主题条件的作品，并按年代由近及远排列；每张卡片都指向作品自己的基础页面。
2024
《七十二候》
诸行无常时间的形状形象的碎片中国传统文化旅行者 《七十二候》这件作品用“二十四节气”对应的72种物象作为框架，形成了一个可以展开阅读，又是首尾相接的长卷，时间会流逝，也会循环。所有的七十二种“物候”主要都是动植物和昆虫的表现，例如如鸿雁来、寒蝉鸣、蚯蚓出，桃始华、萍始生、禾乃登等，每个节气15天，大概每五天会出现一种自然现象，哪一种鸟开始叫，哪一种虫子开始钻...
2019
《家国梦》
历史反思形象的碎片工艺 二零一九年受腾讯游戏研究院委托创作了这件灯光装置并在海南腾讯文创节上展出。《家国梦》是腾讯游戏研究院推出的一款城市治理的游戏。我把画面内容制作成大张的白色剪纸，用宣纸刻字出来。再把它托裱在两张宣纸中间，成为一种特殊的夹宣。在正常灯光下看着就是一张白纸，但是如果背后打光则可以看出剪纸的画面内容。 画面内容叙述了20世纪中国革命的历史，一...
2013
《变形记》
迷彩与隐身形象的碎片诸法无我 这个阶段，我又重拾了九十年代初尝试过的喷枪喷绘的效果。基本上是使用丙烯颜料，用喷枪喷绘在画布上面。这种技法非常适合处理形象的隐藏和生灭变化。因此在题材上我画了一批钟乳石洞窟中间的雕塑涉及到佛像和欧洲雕塑，以及独角兽。钟乳石本身经常产生各种形象的幻想。一批钟乳石溶洞。 在这个系列中，我也进行了一种色彩实验，那就是在灰色的底色上用金...
2013
《进化》
进化论诸行无常迷彩与隐身形象的碎片历史反思考古 纸浮雕《进化》系列呈现的是典型的邱式“博物志”和“考古感”景观。整个系列从古盘古大陆到农业的发明，依照时序展开。古生物化石、山脉和器物的残片挤满画面，似乎刚刚从地层中被发掘，带着谜团等待阅读。 在纸浮雕《进化》系列的最后几幅，我们看到进化史的终结处，出现了农业的源起和《神的诞生》，以及相互绞缠的骷髅《爱人》和转...
2013
《文心雕龙》
中国传统文化形象的碎片考古印刷与拓印 文心雕龙，取青花瓷器上画鱼龙之法，集文章奇变之论。奇文出于案牍，如鱼龙之化，在龙门一跃，视野高下而已。 潜龙在渊，此幅中龙潜行于深渊，混迹于群鱼，韬光养晦含光混世。从众而行，但抱负不凡，修炼不缀，气质已然矫矫不群。 飞龙在天，此幅技法上用拓印仿碎青花瓷片效果。龙纹散布在多种神像和瑞兽之间，龙生九子的各种各样变体都出现在画...
2013
《纹理》
形象的碎片历史反思考古 纹理系列是我尝试纸雕的开始。我是在新加坡泰勒版画院驻地的时候发现了纸雕这一形式。回到北京之后，我开始构筑自己的纸雕塑工作室。基本的操作方式都是制作模具之后用纯棉纸浆压制成有凹凸感的纸浮雕，在上面绘画，有时候也会加入一些材质在纸浆中。纸雕的模式很好地满足我对考古感觉的兴趣。我首先尝试了各种材料，在纹理系列中加入了钱币和各种谷物，甚至蝴蝶...
2011
《流动的形象》
形象的碎片南京长江大桥计划诸行无常万物 这个作品是在上海的外滩三号美术馆展出的，我直接画在绢上面，把一条很长的绢画满之后，首尾衔接，画面也是垂直地连续下来的。做了两个电动的卷轴，让整匹巨大的绢缓慢地旋转，绢的一头自然下垂。 这个作品表面上看和南京长江大桥没有直接的关系，但是里面出现的直升飞机是拯救者的形象，潜水员和残破的罗马柱是考古的形象，实际上是水下考古...
2011
《似曾相似》
传统文化世界的秩序形象的碎片 《似曾相似》系列用激光切割平面铜板，再按照切痕翻折成多种造型立体的雕塑。它盘点了我们所拥有的中国历史中各类“基因型的场景”——那些一再出现并容纳戏剧性事件的场景——长亭、古墓或城门，等等。它们有时可以潜伏在平面状态中，只是一些脚本和蓝图。有时候，它们站立起来在风景之中，露出舞台的本性。 似曾相似的场景 邱志杰 中国的历史故事，出...
2003
《这不是一张自画像》
体制批判形象的碎片 组织大家画自画像的局部，并组织拍卖
2001
《山水点景》
中国传统文化世界的秩序形象的碎片万物 用辞典的方式罗列点景的亭台人物等细节，而将山水画中的山水主体留白，以强化山水画中最深层的带形而上色彩的宇宙感-使山水成为不可见的存在--在我看来传统山水所表达的其实不是某个局体的的时空，不是此时此地，而是时空意识本身。系列中的每幅集中罗列了一种要素，一幅全是人，一幅全是小桥，一幅全是亭子等等，好象是对传统生活方式的调查报...
1992
《大玻璃：关于新生活》
激浪派印刷与拓印迷彩与隐身形象的碎片 版画，装置 图像和文字用丝网版印刷在二十六片透明的大玻璃片上，玻璃站立在地面上组成迷宫，观者在其间穿行，构成了画中形象的流动的背景。 展览结束后，玻璃板上的图像被清洗干净，玻璃以原材料的价格转卖给了浙江美术学院基建科。